Tăng Thanh Hà và 3 sức ép của vai Nam Phương hoàng hậu
Sau 13 năm rời màn ảnh rộng, Tăng Thanh Hà trở lại với vai Nam Phương hoàng hậu, lựa chọn thuận lợi về hình ảnh nhưng cũng nhiều sức ép nghề nghiệp.
Tại buổi công bố dàn diễn viên phim “Hoàng hậu cuối cùng” ngày 2/7, Tăng Thanh Hà được giới thiệu là người đảm nhận vai Nguyễn Thị Lan, tức Nam Phương hoàng hậu. Phim do Bảo Nhân và Namcito đạo diễn, thuộc thể loại hư cấu lịch sử, lấy cảm hứng từ cuộc hôn nhân giữa Nam Phương hoàng hậu và vua Bảo Đại. Phim dự kiến khởi chiếu ngày 5/3/2027.
Vai diễn đặt Tăng Thanh Hà trước ba sức ép: 13 năm xa trường quay, hình ảnh công chúng đã định hình rõ và một nhân vật lịch sử có vị trí riêng trong ký ức xã hội.
Tăng Thanh Hà trước 3 sức ép của vai diễn
Tăng Thanh Hà nói vai diễn đến “đúng vào thời điểm của cuộc đời”. Sau 13 năm dành phần lớn thời gian cho kinh doanh, gia đình và làm mẹ, chị muốn trở lại với công việc từng gắn bó từ thời trẻ. Các con đã tự lập hơn, công việc ổn định hơn, mong muốn được sống cùng nhân vật cũng trở lại.
Nữ diễn viên nhìn vai Nam Phương hoàng hậu như một vinh dự, đồng thời là áp lực và trách nhiệm lớn. Điện ảnh đòi hỏi diễn viên giữ trạng thái tâm lý qua nhiều ngày quay, làm chủ ánh mắt, giọng nói và khoảng lặng.
Quãng thời gian làm vợ, làm mẹ có thể đem đến cho Tăng Thanh Hà vốn sống khác trước. Nam Phương trong phim không chỉ mang danh vị hoàng hậu mà còn là người vợ, người mẹ, người con dâu. Vốn sống ấy chỉ có giá trị khi được chuyển thành diễn xuất.
Sức hút tên tuổi và áp lực của cuộc trở lại
Sau quãng nghỉ 13 năm, việc Tăng Thanh Hà nhận vai Nam Phương hoàng hậu lập tức tạo sức hút lớn. Ngoại hình thanh lịch và phong thái điềm đạm giúp chị có sự phù hợp ban đầu với nhân vật.
Tên tuổi Tăng Thanh Hà cũng mang lại lợi thế truyền thông rõ rệt cho Hoàng hậu cuối cùng. Ngay từ buổi công bố diễn viên, sự xuất hiện của chị đã trở thành tâm điểm. Nhưng càng được chú ý, chị càng chịu áp lực chứng minh lựa chọn của ê-kíp không chỉ dựa vào danh tiếng hay vẻ ngoài.
Sự phù hợp về hình ảnh mới là bước đầu. Khi phim ra mắt, Tăng Thanh Hà cần thể hiện được một Nam Phương hoàng hậu có đời sống và chiều sâu riêng. Đó mới là thước đo cho lần trở lại này.
Vai diễn không nằm ở Phượng bào
Phim quay tại Đại Nội Huế, trong đó có Điện Kiến Trung. Phượng bào của Nam Phương được phục dựng trên cơ sở nghiên cứu mỹ thuật cung đình triều Nguyễn. Cửu Phượng Mão được thực hiện theo tỷ lệ 1:1 từ tư liệu còn lưu giữ.
Những chi tiết này tạo sức thuyết phục cho không gian lịch sử, nhưng không thể thay thế diễn xuất. Nam Phương cần hiện lên qua mâu thuẫn giữa danh phận và đời sống riêng, trách nhiệm hoàng tộc và khát vọng được yêu thương, nền giáo dục phương Tây và những quy tắc trong Đại Nội.
Thiết kế sản xuất Hà Đỗ nói ê-kíp không muốn biến phim thành “một bảo tàng sống trên màn ảnh”. Nam Phương cũng không thể chỉ là biểu tượng của nhan sắc, đức hạnh và sự chịu đựng. Nhân vật phải có kiêu hãnh, thất vọng, yếu mềm cùng những lựa chọn chịu tác động từ thời đại.
Phần khó nhất của Tăng Thanh Hà nằm ở những gì không thể nhìn thấy trên Phượng bào: sự thay đổi trong ánh mắt, cách nhân vật giữ im lặng và cảm xúc bị dồn nén sau vẻ điềm tĩnh.
Khoảng trống lịch sử và phần việc của diễn viên
Hoàng hậu cuối cùng được xác định là phim hư cấu lịch sử, không phải phim tư liệu. Đạo diễn Namcito cho biết ê-kíp phân biệt những sự kiện đã được xác lập với các khoảng trống mà lịch sử chưa thể trả lời. Phần sáng tạo nằm trong những khoảng trống ấy.
Tư liệu có thể cho biết Nam Phương đã xuất hiện trong sự kiện nào hoặc đưa ra quyết định gì. Tư liệu khó ghi lại bà nghĩ gì, nhìn người chồng ra sao sau những rạn nứt hay phải kìm nén cảm xúc thế nào trước gia đình hoàng tộc.
Tăng Thanh Hà phải bước vào phần lịch sử không được ghi chép bằng suy luận tâm lý có cơ sở. Chị không thể áp cảm xúc của phụ nữ hôm nay lên một người sống trong bối cảnh khác, cũng không thể diễn Nam Phương bằng hình dung quen thuộc về một người vợ bị tổn thương.
Đạo diễn Bảo Nhân muốn nhìn các nhân vật trước hết như người vợ, người chồng, người cha, người mẹ. Cách tiếp cận này kéo họ lại gần khán giả, nhưng dễ thu gọn lịch sử thành câu chuyện gia đình nếu kịch bản thiếu bối cảnh xã hội và thời cuộc.
Hư cấu quá tay sẽ làm Nam Phương bị hiện đại hóa. Quá dè dặt sẽ khiến nhân vật chỉ còn dáng vẻ trang nghiêm và lời thoại an toàn. Tăng Thanh Hà phải biểu đạt đủ gần để công chúng đồng cảm, nhưng không làm mất khoảng cách lịch sử của nhân vật.
Nhân vật chỉ hiện rõ trong các mối quan hệ
Ma Ran Đô đảm nhận vai Bảo Đại, Diệu Đức vào vai Thái hậu Từ Cung, Trâm Anh đóng Lệ Hà. Nếu Bảo Đại chỉ hiện lên như người chồng phụ bạc, Nam Phương dễ bị thu hẹp thành người vợ chịu đựng. Nếu Từ Cung chỉ đại diện cho khuôn phép, quan hệ mẹ chồng, nàng dâu sẽ rơi vào cách kể quen. Nếu Lệ Hà chỉ dùng để tạo xung đột, nỗi đau của Nam Phương khó có chiều sâu.
Thành công của vai Nam Phương hoàng hậu không thể đặt toàn bộ lên một diễn viên. Kịch bản, đạo diễn và bạn diễn phải đẩy nhân vật chính đến những lựa chọn khó khăn. Khí chất của Tăng Thanh Hà chỉ là điểm khởi đầu.
Tên tuổi Tăng Thanh Hà có thể giúp Hoàng hậu cuối cùng sớm thu hút sự chú ý. Sau 13 năm rời màn ảnh, chị trở lại với trải nghiệm sống dày hơn. Cùng với sự chuẩn bị công phu của ê-kíp, đó là cơ sở để kỳ vọng vào một Nam Phương hoàng hậu có chiều sâu.
Nhân vật không chỉ đẹp trong Phượng bào, mà còn phải hiện rõ những giằng xé của người vợ, người mẹ và một phụ nữ bị ràng buộc bởi danh phận hoàng gia. Vai diễn có thể trở thành dấu mốc mới trong sự nghiệp của Tăng Thanh Hà.
