Trấn Thành làm phim theo công thức nào?
Từ "Bố già" đến "EM", Trấn Thành duy trì một số lựa chọn khá nhất quán về kịch bản, casting, khán giả và thời điểm phát hành.
Trấn Thành vừa khai máy EM, dự án điện ảnh dự kiến công chiếu mùng 1 Tết Nguyên đán 2027. Phim do Trấn Thành Town sản xuất, Galaxy Studio đồng sản xuất, HK Film thực hiện và Galaxy Links phát hành. Nội dung và dàn diễn viên hiện vẫn được giữ kín.
Trấn Thành cho biết dự án anh chuẩn bị trước đó đã được gác lại để thực hiện bộ phim này; một số nhân sự và diễn viên cũng được lựa chọn khá muộn. Anh nói: “Thành tin vào sắp đặt của vũ trụ, những gì xảy ra tự nhiên nhất sẽ chạm đến khán giả nhiều nhất”.
EM nối tiếp Bố già, Nhà bà Nữ, Mai, Bộ tứ báo thủ và Thỏ ơi!! trong chuỗi phim Trấn Thành trực tiếp đạo diễn. Qua các dự án này có thể nhận ra một số lựa chọn khá ổn định: câu chuyện đặt trong quan hệ quen thuộc, xung đột tập trung vào nhân vật, casting được kiểm soát chặt, sản phẩm hướng đến khán giả đại chúng và phần lớn ra mắt vào mùa Tết.
Doanh thu không dùng để quy đổi thành chất lượng nghệ thuật, nhưng chuỗi kết quả liên tục đủ dữ liệu để khảo sát cách anh tổ chức một sản phẩm điện ảnh thương mại.
Kịch bản bắt đầu từ những quan hệ quen thuộc
Các phim của Trấn Thành thường đặt nhân vật trong những quan hệ dễ nhận diện: cha con, mẹ con, vợ chồng, người yêu, anh chị em, hàng xóm. Bố già lấy quan hệ cha con làm trục. Nhà bà Nữ đặt ba thế hệ phụ nữ trong cùng một gia đình. Mai xoay quanh một phụ nữ chịu sức ép từ quá khứ, tình yêu và định kiến. Bộ tứ báo thủ chuyển mạnh sang hài nhưng xung đột trung tâm vẫn là quan hệ tình cảm. Thỏ ơi!! tiếp tục khai thác tình yêu và hôn nhân.
Về cấu trúc kịch bản, những quan hệ quen thuộc giúp rút ngắn phần thiết lập thông tin. Người xem không cần nhiều thời gian để hiểu nguồn gốc mâu thuẫn giữa cha và con, mẹ và con gái hay hai người yêu nhau. Phim có thể đi nhanh vào xung đột.
Mật độ thoại cao trong nhiều phim của Trấn Thành cũng gắn với lựa chọn này. Biến cố thường phát sinh từ quan hệ giữa các nhân vật hơn là từ hành động hoặc tác nhân bên ngoài. Một câu nói, cách ứng xử hoặc quyết định cá nhân có thể làm mâu thuẫn đổi hướng.
Nhân vật hiếm khi được thiết kế hoàn toàn đúng hoặc sai. Ba Sang trong Bố già thương con nhưng cách thương gây áp lực cho con. Bà Nữ muốn bảo vệ con gái nhưng sự kiểm soát lại đẩy quan hệ gia đình tới xung đột. Cách xây dựng này giúp nhân vật tự tạo biến cố mà kịch bản không phải liên tục bổ sung tác nhân bên ngoài.
Casting phục vụ nhân vật lẫn thị trường
Mai cho thấy Trấn Thành dành nhiều thời gian cho casting. Dự án từng trải qua quá trình tìm kiếm nữ chính trước khi lựa chọn Phương Anh Đào, người được đạo diễn xác định phù hợp với hình dung về nhân vật Mai.
Ở các phim khác, anh kết hợp diễn viên chuyên nghiệp với những gương mặt có độ nhận diện cao. Bộ tứ báo thủ có Tiểu Vy, Kỳ Duyên bên cạnh Quốc Anh, Lê Giang, Lê Dương Bảo Lâm, Uyển Ân và chính Trấn Thành.
Cách casting này phục vụ đồng thời hai yêu cầu: khả năng thực hiện vai và mức độ nhận diện của sản phẩm. Với những kịch bản đặt trọng tâm vào thoại và xung đột quan hệ, diễn viên còn tác động trực tiếp đến nhịp phim. Casting vì thế không chỉ là lựa chọn gương mặt cho truyền thông mà gắn với cách kịch bản vận hành trên màn ảnh.
Thay thể loại nhưng giữ khán giả
Bố già, Nhà bà Nữ và Mai từng khiến cách làm của Trấn Thành dễ được quy về phim gia đình, bi kịch và nước mắt. Bộ tứ báo thủ chuyển mạnh sang hài, còn Thỏ ơi!! tiếp tục đổi câu chuyện nhưng vẫn giữ trọng tâm ở những quan hệ tình cảm quen thuộc.
Phần ổn định không nằm ở thể loại mà ở định vị khán giả. Tỷ lệ hài, tình cảm hoặc bi kịch có thể thay đổi nhưng phim vẫn hướng đến số đông, sử dụng xung đột dễ nhận biết.
Trấn Thành cũng không kéo dài những phim thành công thành chuỗi phần tiếp theo. Không có Bố già 2, Nhà bà Nữ 2 hay Mai 2. Mỗi dự án xây dựng câu chuyện và hệ thống nhân vật mới nhưng vẫn phục vụ nhóm khán giả đại chúng đã hình thành qua các phim trước.
Lịch phát hành được giữ khá đều. Nhà bà Nữ, Mai, Bộ tứ báo thủ, Thỏ ơi!! lần lượt hiện diện trong những mùa Tết, còn EM đã ấn định mùng 1 Tết 2027 ngay từ khi khai máy. Việc xuất hiện liên tục trong cùng mùa phát hành tạo thành chu kỳ sản phẩm. Khán giả chưa biết EM kể chuyện gì hay ai đóng chính, nhưng “phim Tết mới của Trấn Thành” đã đủ để định vị dự án.
Tên Trấn Thành trở thành một phần của sản phẩm
Trấn Thành có lợi thế truyền thông khác nhiều đạo diễn Việt. Anh đồng thời hoạt động ở truyền hình, sân khấu, mạng xã hội và nhiều chương trình giải trí, nên mức độ nhận diện cá nhân được chuyển trực tiếp sang điện ảnh.
Cách khán giả gọi “phim Trấn Thành” cho thấy tên đạo diễn đã trở thành một phần của nhận diện sản phẩm.
Lợi thế này giúp tạo lượng khán giả ban đầu, nhưng không bảo đảm toàn bộ vòng đời phòng vé. Phim Tết cạnh tranh suất chiếu theo khả năng bán vé và phản ứng sau khi ra rạp. Chuỗi phim trước còn tạo áp lực lên phim sau, bởi doanh thu hàng trăm tỉ đồng đã trở thành chuẩn so sánh nội bộ cho mỗi dự án mới.
Trước khi thực hiện EM, Trấn Thành có thời gian tham gia một dự án tại Hàn Quốc. Anh nói: “Ê-kíp họ làm việc liên tục và luôn giữ tinh thần trách nhiệm cực kỳ cao”, đồng thời cho biết muốn áp dụng những kinh nghiệm này vào phim mới.
Qua các dự án trước, cách làm của Trấn Thành khá ổn định ở việc chọn câu chuyện dễ tiếp cận, đẩy xung đột qua nhân vật, kiểm soát casting, nhắm đến khán giả đại chúng và chọn mùa phát hành lớn. Phần thay đổi nằm ở câu chuyện, diễn viên và tỷ lệ hài, bi.
Nếu gọi tên một công thức, đó là giữ những yếu tố đã được thị trường kiểm chứng nhưng thay đổi đủ nhiều ở mỗi dự án. EM sẽ tiếp tục kiểm nghiệm cách làm này.
