Phim Việt có Hoàng Yến Chibi gần như không bán được vé?
"Mẹ ơi, về nhà" có sự xuất hiện của Hoàng Yến Chibi và hai diễn viên Hàn Quốc Lee Yi Kyung, Choi Daniel nhưng doanh thu chưa đạt 1 tỉ đồng sau gần ba tuần ra rạp.
Ra rạp từ ngày 10/7, Mẹ ơi, về nhà từng được chú ý nhờ mô hình hợp tác điện ảnh Việt - Hàn và dàn diễn viên có tên tuổi. Tuy nhiên, bộ phim nhanh chóng rơi khỏi đường đua phòng vé. Số suất chiếu giảm mạnh, lượng vé bán ra gần như không đáng kể.
Theo dữ liệu Box Office Vietnam được cập nhật ngày 28/7, tổng doanh thu của phim dừng ở khoảng 977,3 triệu đồng. Đây chưa phải số liệu kiểm toán chính thức từ nhà phát hành, nhưng cho thấy tình trạng rất khó khăn của phim tại rạp.
Ngày 24/7, Mẹ ơi, về nhà chỉ còn một suất chiếu trên toàn hệ thống được thống kê, bán bốn vé và thu 220.000 đồng. Từ ngày 26/7, phim không còn suất chiếu tại Hà Nội. Ở TP.HCM, tác phẩm chỉ được duy trì tại một số rạp với khung giờ thấp điểm.
Những con số này đồng nghĩa bộ phim gần như không còn khả năng cải thiện doanh thu. Sau chưa đầy ba tuần, hành trình phòng vé của một dự án hợp tác Việt - Hàn có nguy cơ khép lại ở mức dưới 1 tỉ đồng.
Dàn diễn viên nổi tiếng không kéo được khán giả đến rạp
Mẹ ơi, về nhà do Yun Byung Ki đạo diễn, thuộc thể loại tâm lý, tình cảm, dài 98 phút và được phân loại T16. Phim quy tụ Lee Yi Kyung, Choi Daniel, Hoàng Yến Chibi và Minh Hà.
Dự án từng gây chú ý nhờ sự kết hợp giữa diễn viên Việt Nam và Hàn Quốc. Lee Yi Kyung quen thuộc với khán giả qua nhiều phim và chương trình giải trí, Choi Daniel có kinh nghiệm diễn xuất lâu năm, còn Hoàng Yến Chibi từng ghi dấu ấn với Tháng năm rực rỡ.
Lợi thế về tên tuổi giúp phim được chú ý trước ngày công chiếu, nhưng không tạo ra lượng khán giả tương xứng. Ngày 15/7, chưa đầy một tuần sau khi ra rạp, phim chỉ thu khoảng 16,2 triệu đồng dù còn 407 suất chiếu, đứng thứ 10 về doanh thu trong ngày.
Đến sáng 18/7, doanh thu cộng dồn mới vượt 943 triệu đồng. Trong ngày, phim chỉ thu hơn 4 triệu đồng từ 48 suất chiếu.
Các số liệu cho thấy lượng vé bán ra đã thấp ngay trong giai đoạn phim còn được bố trí hàng trăm suất. Việc các rạp cắt giảm lịch chiếu sau đó là hệ quả của nhu cầu yếu, không phải nguyên nhân chính khiến phim thất bại.
Mẹ ơi, về nhà khai thác đề tài gia đình, sự trở về và mối liên hệ Việt - Hàn. Tuy nhiên, câu chuyện chưa tạo được khác biệt rõ ràng, trong khi hiệu ứng truyền miệng sau ngày công chiếu khá mờ nhạt.
Một dàn diễn viên được nhận diện rộng rãi có thể giúp phim thu hút sự tò mò ban đầu. Doanh thu vẫn phụ thuộc vào chất lượng tác phẩm, cách phát hành và phản ứng của khán giả sau những suất chiếu đầu tiên.
Suất chiếu ít là hệ quả của doanh thu thấp
Mỗi khi một phim Việt thất bại, tranh luận thường xoay quanh việc bị cắt suất chiếu. Đây là yếu tố có ảnh hưởng đến doanh thu, nhưng không phải lời giải thích cho mọi trường hợp.
Với Mẹ ơi, về nhà, lượng khán giả đã thấp ngay từ những ngày đầu phát hành, khi phim vẫn được bố trí hàng trăm suất chiếu. Đến ngày 24/7, nhiều suất chỉ bán được vài vé. Trong bối cảnh đó, việc các cụm rạp thu hẹp lịch chiếu là điều dễ hiểu để ưu tiên những bộ phim có tỷ lệ lấp đầy cao hơn.
Mô hình vận hành của rạp chiếu luôn dựa trên nhu cầu thị trường. Một tác phẩm không thu hút được người xem sẽ rất khó giữ số lượng phòng chiếu, nhất là khi mỗi tuần đều có phim mới ra mắt và cạnh tranh trực tiếp để giành khung giờ đẹp.
Bài học từ một dự án hợp tác Việt - Hàn
Bên cạnh hoạt động phát hành, Mẹ ơi, về nhà còn triển khai chương trình One Ticket, One Hope, trích một phần doanh thu từ mỗi vé để hỗ trợ nạn nhân chất độc da cam. Đây là điểm nhấn mang ý nghĩa xã hội, nhưng cũng không đủ tạo động lực đưa khán giả đến rạp.
Điều đáng suy ngẫm hơn là một dự án hợp tác quốc tế không còn là bảo chứng cho thành công. Sự góp mặt của ê kíp hoặc diễn viên nước ngoài có thể tạo lợi thế truyền thông ban đầu, song giá trị cuối cùng vẫn nằm ở chất lượng tác phẩm và khả năng tạo được sự đồng cảm với người xem.
Doanh thu chưa chạm mốc 1 tỉ đồng của Mẹ ơi, về nhà là kết quả đáng tiếc đối với một dự án được đầu tư nghiêm túc. Trong bối cảnh thị trường ngày càng cạnh tranh, khán giả có nhiều lựa chọn hơn và cũng khắt khe hơn. Điều giữ một bộ phim ở lại rạp không phải xuất xứ của dự án hay tên tuổi trong ê kíp, mà là khả năng thuyết phục người xem giới thiệu bộ phim cho người khác sau khi bước ra khỏi phòng chiếu.
